Come la Marvel ha divorato Hollywood

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Era una casa editrice di fumetti in crisi. Poi è entrata nel mondo del cinema. E ha trasformato il modo di pensare e di fare i film Leggi

In un certo senso, la Marvel si rifà al vecchio sistema degli studi di Hollywood, in cui la Paramount e la Warner Bros mantenevano scuderie di star con contratti settennali e la Metro-Goldwyn-Mayer sfornava musical cinematografici.Samuel L. Jackson, che interpreta la spia Nick Fury nel film tratto dal fumetto Marvel, ha firmato un contratto di nove film con l’azienda e ora è arrivato con lo stesso personaggio su Disney+, con la miniserie.

Allo stesso modo, la Marvel ha messo sotto contratto sceneggiatori, artisti degli effetti speciali e addetti di quasi tutte le altre professioni di Hollywood, compresi i registi, che spesso sono strappati ad altri generi. Il regista neozelandese Taika Waititi ha realizzato il falso documentario sui vampiri. Chloé Zhao è passata da western malinconici girati in economia aglidella Marvel.

Tutto questo apparato aziendale può sembrare opprimente, ma i collaboratori della Marvel tendono a descrivere le loro esperienze come libere e prive di vincoli. Joe Johnston, che ha diretto il primo film di Capitan America, mi ha detto: “Non ci è stato imposto nulla”. Erik Sommers, co-sceneggiatore della trilogia di Spider-Man, ha ricordato che gli assistenti della Marvel avevano messo insieme un documento che spiegava la differenza tra “universo” e “dimensione”.

Per un certo periodo Lee assicurò la continuità di questo universo in espansione, ma a un certo punto le sue attenzioni si spostarono verso Hollywood, dove si trasferì nel tentativo di portare la Marvel sullo schermo. Ebbe fortuna in tv, con i cartoni animati del sabato mattina e la serie live-action, in onda dal 1977 al 1982. Ma anche se i film di Superman dimostrarono che i supereroi potevano funzionare sul grande schermo, i progetti della Marvel si bloccarono.

Esiste poi una storia delle origini che è stata ignorata per molto tempo. Alla fine dell’estate del 2003 David Maisel, un agente di spettacolo, era nel suo appartamento a Los Angeles. Aveva lavorato per due anni all’agenzia Endeavor e stava valutando la sua prossima mossa. Cercava qualcosa di diverso, voleva gestire uno studio cinematografico.

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