OpinionesCompletas | Que no aten a nuestro Bardo Me topé con la palabra “bardo” muy temprano, en los cómics de Astérix, el simpático guerrero galo cuya aldea resiste siempre al invasor. Escribe Nicolás Alvarado ➡️
Me topé con la palabral simpático guerrero galo cuya aldea resiste siempre al invasor. Personaje de ese enclave es Asurancetúrix, definido en la narrativa como un bardo, es decir –de acuerdo a la cultura celta en que se inscribe la antigua Galia– como el narrador oral de la comunidad, encargado de llevar con su canto el registro de los hechos y las tradiciones que dan a su entorno identidad.
La idea es pertinente: no sólo porque, en efecto, la película transcurre en una suerte de limbo entre lo tangible y lo etéreo, sino porque la referencia –arcana pero de una espiritualidad trendy– ejemplifica a un tiempo la hondura intelectual y el talante pretencioso de Iñárritu. No soy yo quien lo acusa de ello sino una autoridad superior en la materia: él mismo.
La película no es original –el suyo es el territorio de la 8½ de Fellini y la All That Jazz de Fosse– pero no precisa de ello para ser brillante y relevante: homenaje a esos y otros clásicos, es también reflexión pertinaz sobre el cine de hoy y el México de ahora, sobre la función del artista en un mundo con muchas menos certezas de las que gozaran sus antecesores fílmicos.
Las acusaciones de autoindulgencia –la versión original de la cinta dura tres horas, y todas giran en torno al sosías del director– no bastan para mermar el fulgor de Bardo. Como Asurancetúrix, Iñárritu es un bardo engolosinado con su propio canto; a diferencia de él, no debe ser atado y silenciado cuando tan lejos estamos del banquete final, cuando tan terrible es la realidad y tanta falta hace una voz –sensible aun si a veces disonante– que la cante.
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