RESEÑA: Se estrella como avioneta contra el suelo. Esto es lo que falló con NoTePreocupesCariño. 😵💫 🔗
No te preocupes cariño - 28% es un producto de entretenimiento bien ejecutado aunque mal escrito y editado. La crítica reciente se empecina en denigrarla por expectativas que los periodistas formularon en torno a ella más que por deméritos propios. El problema central del filme es que las ambiciones anecdóticas, imaginarias y teóricas superaron las destrezas narrativas de la guionista, los editores y la directora.
También podría pensarse que es una versión siniestra de lo que Michel Gondry presentó en Eterno Resplandor De Una Mente Sin Recuerdos - 93%. Wilde expone un peligro: algunos enamorados toman criminales decisiones cuando evitan perder a su pareja. El estofado que ella prepara se llama “terror para mujeres” e incluye: a) masculinidad frágil y tóxica, b) tecnología, c) amor profundo de pareja, d) fanatismo y e) “no me dejes” psicópata.
La plástica y la dinámica de cámaras de Wilde intensifican el discurso de sujeción que deviene a la urbanística: un “mundo perfecto” y eminentemente conservador, machista y cliché. Como hemos visto recientemente en películas donde la metrópoli es el monstruo que erigen dictadores, criminales y poderes fácticos perniciosos que someten al residente , más que un escenario, se evidencia a la ciudad en tanto enemigo a vencer. Materializa la pesadilla.
Utopía dentro de la distopía: nostalgia por momentos en los que Estados Unidos fue el más miserable con el resto del mundo, mientras la clase media de esta nación vivía al interior la burbuja del espectáculo. La directora se suma a la diatriba de este episodio histórico ubicándolo como cúspide del heteropatriarcado mezquino, diligente con la esclavitud doméstica de la mujer —vista como ente servil, sumiso y sexual.
Ninguno de los personajes secundarios o coestelares, ni el de Olivia Wilde , Harry Styles , Gemma Chan o Chris Pine logra destacar porque no se ahonda en ellos dentro del guion articulado por Katie Silberman . Un poco, tal vez, el personaje Margaret, interpretado por KiKi Layne, gracias a su espectacular expresión facial en las tomas que la directora le dedica para enfatizar en la mirada una revelación/rebelión.
Donde se ven mayores problemas es que tanto el guion como la edición parecen mal estructurados para lograr el efecto que buscaba. Este es un tópico típico de la crítica, pero la verdad una media hora o cuarenta minutos menos le hubieran facilitado el paso al periplo. Parece ser que los editores y la directora no fueron lo suficientemente críticos durante la síntesis.
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