Reportaje | Permanece aún el enigma de si el incidente entre el muralista y el presidente influyó o fue la causa de que la obra en el Estadio Olímpico de CU no se concluyera, con el argumento oficial de falta de presupuesto. | Por José Luis Camacho
Rivera pensaba que la obra monumental trascendiera su carácter nacional y fuera un símbolo universal, como la propia universidad. Sin embargo el mural, que realizaba en colectivo con un grupo de obreros plásticos, quedó inacabada. En su realización, en el otoño de ese año, participaban setenta “sensibilidades de obreros admirables”, como los llamaba el píntor: albañiles, canteros, “tan artistas como los doce pintores y arquitectos”.
Atrapado en la transición entre los gobiernos de Miguel Alemán y Adolfo Ruiz Cortines, Rivera sólo realizó una parte del mural, situado en el talud oriente y sobre la entrada principal del estadio , que el 20 noviembre cumplió 70 años, junto con los primeros edificios de CU, cuyo campus fue declarado en 2007 Patrimonio Mundial por la Unesco.
Cuando lanzó esta expresión, el pintor olvidó que traía el megáfono en la boca. La mentada se escuchó en todo el espacio donde se realizaba la obra, y llegó a los oídos del presidente Alemán cuando caminaba acompañado por sus guaruras y una comitiva oficial de funcionarios universitarios hacia donde estaba Rivera. El presidente hizo como que no escuchó la mentada.
Los planos de la obra estaban en manos de estos dos artistas enamorados de la plástica con una función social.El rector de la UNAM era en ese momento Luis Garrido y el encargado de las obras de CU, Luis Enrique Bracamontes.
En la Guía de Murales de la Ciudad Universitaria , Cecilia Gutiérrez escribió que “el proyecto no pudo llevarse a cabo en su totalidad. Rivera realizaría, en 1954, sólo la parte central de la fachada oriente”, cuando lo cierto es que la obra se efectuó en 1952. De la maqueta original, la UNAM conservaba un boceto y Rina y Arturo poseían el suyo.
En 1956 se aloja, recién casado con Ema Hurtado, en la casa de Dolores Olmedo en Acapulco, donde realiza en la barda exterior un mural dedicado a Quetzalcóatl-Tláloc. “En los extremos flanqueando el escudo, dos figuras gigantescas de un atleta masculino a la izquierda y a la derecha una deportista femenina, encienden la antorcha del fuego olímpico”.
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