David Cronenbergs finstere Vision „Crimes of the Future“ wird als Meisterstück des Kinos gefeiert. Zu Recht?
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Ein kleiner Junge ist offenbar der Erste dieser neuen, fertig mutierten Generation, er isst Plastik statt organischer Nahrung, deshalb hat seine Mutter"die Kreatur" mit einem Kissen erstickt. Was sie unter der Bauchdecke wohl finden, wenn sie ihn aufschneiden werden?"Nichts von dieser Welt", sagt im Film eine, die es wissen muss.
Cronenberg-Fans taumeln von Höhepunkt zu Höhepunkt, buchstäblich an jeder schlecht beleuchteten Straßenecke wartet der nächste. Die Mutationen haben das Schmerzempfinden ausgeschaltet und Infektionen überwunden, die Menschen operieren lustvoll in den Gassen aneinander herum, mit rostigen Messern im Stehen, um sich gegenseitig an die Organe zu gehen, wenn die"Neue Sünden"-Ermittler gerade nicht hingucken.
Man wird den Verdacht nicht los, Cronenberg habe in den vergangenen zwei Jahrzehnten, in denen er psychologischen statt körperlichen Untiefen nachging und dabei ein ganzes Stück in den Mainstream hineinwuchs, einen Karteikasten auf dem Nachttisch gehabt. Als habe er jeden hinreichend rätselhaften - allessagenden, allesandeutenden - Satz, der ihm zu seinen künstlerischen Hauptanliegen einfiel, dort archiviert, um dann ein Drehbuch daraus zu schreiben.
Mit etwas gutem Willen lassen sich diese frühen Texte als Lyrik bezeichnen - aber erst als Cronenberg seine Ideen später filmisch zeigte, statt nur davon erzählen zu lassen, erblühten sie und wurden wirklich Poesie. Jedenfalls hatte der Rezensent, der sich hier so muffelig gibt, bei einem Cronenberg-Film einen jener kostbaren Momente, in denen einen als junger Mensch etwas bestürmt, von dem man intuitiv weiß, dass es einen verfolgen wird, solange man lebt.
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